Ankhrenepnefer . की ब्लॉक मूर्ति

Ankhrenepnefer . की ब्लॉक मूर्ति


Ankhrenepnefer की ब्लॉक मूर्ति - इतिहास

पत्थर को 1464 की शुरुआत में अधिग्रहित किया गया था जब पुराने नियम के भविष्यवक्ताओं की विशाल मूर्तियों के साथ कैथेड्रल के ट्रिब्यून बट्रेस को सजाने की योजना थी। इस सजावटी योजना का विचार 1410 में वापस आया जब डोनाटेलो ने एक विशाल भविष्यवक्ता को तराशने का काम शुरू किया था, जिसे 1412 में एक सफेद विशालकाय के रूप में वर्णित किया गया था। अगले पचास वर्षों के लिए और कुछ नहीं किया गया था। डोनाटेलो एक बार फिर फ्लोरेंस में था जब एक विशाल-संभवतः हरक्यूलिस की एक मूर्ति - 1564 में एगोस्टिनो डी डुकियो द्वारा टेराकोटा में पूरी की गई थी। जब 1466 में डोनाटेलो की मृत्यु हो गई, तो रॉसेलिनो को विशाल पर काम जारी रखने के लिए सौंपा गया था, लेकिन आगे कुछ भी पूरा नहीं हुआ और ब्लॉक सांता मारिया डेल फिओर के कार्यक्षेत्र में तब तक बना रहा जब तक कि गोनफालोनियर (गणतंत्र के प्रमुख) के रूप में सोदेरिनी के चुनाव से पहले नहीं। वासरी के अनुसार, सोदेरिनी ने लियोनार्डो दा विंची सहित विभिन्न कलाकारों को इसकी पेशकश की और जब उन्होंने एंड्रिया सैन्सोविनो को मना कर दिया।

18 फीट ऊंचे ब्लॉक के साथ समस्या यह थी कि एक विशाल आकृति को तराशने के पहले के प्रयासों ने इसकी पेशकश की संभावनाओं को सीमित कर दिया था। वरसारी ने एक भविष्य के मूर्तिकार, सिमोन दा फिसोल का उल्लेख किया है, जिन्होंने अपनी आकृति के पैरों के बीच एक बड़ा छेद बनाया था और बाकी ब्लॉक को गलत तरीके से छोड़ दिया था। ब्लॉक ऐसा लग रहा था जैसे नाममात्र के मालिकों, सांता मारिया डेल फिओर के वार्डन की देखभाल में अनिश्चित काल तक अप्रयुक्त रहने के लिए नियत था, लेकिन माइकल एंजेलो ने ब्लॉक को फिर से माप लिया और फैसला किया कि वह अभी भी समायोजन करके इससे एक संतोषजनक आंकड़ा बनाने में सक्षम हो सकता है। उनकी रचना आंशिक रूप से नक्काशीदार संगमरमर के आकार की है।

माइकल एंजेलो, जो २६ वर्ष के थे, को वास्तव में १५०१ के अगस्त में नई रिपब्लिकन सरकार (सोडेरिनी की अध्यक्षता वाली फ्लोरेंस की) द्वारा कमीशन दिया गया था, उस समय तक यह आंकड़ा पहले से ही डेविड के रूप में संदर्भित किया जा रहा था। "डेविड नामक एक व्यक्ति ने डरावने रूप से स्केच किया था।" नव-प्लेटोनिक विचार के लिए भी एक संदर्भ है कि यह आंकड़ा पहले से ही पत्थर में गुप्त था, यही कारण है कि उन्हें खत्म करना हमेशा आवश्यक नहीं होता है, क्योंकि वे पहले से ही वहां थे। वसारी, कहते हैं कि जब माइकल एंजेलो को कमीशन दिया गया था तो यह सोचा गया था कि ब्लॉक व्यावहारिक रूप से बेकार था, और अगर इससे कुछ भी निकल सकता है, तो यह सार्थक होगा।

माइकल एंजेलो ने सबसे पहले डेविड के एक गोफन को ढोते हुए मोम का एक मॉडल बनाया, जो यह दर्शाता है कि जैसे डेविड ने अपने लोगों की रक्षा की थी और उन्हें उचित रूप से शासित किया था, वैसे ही जिसे भी फ्लोरेंस का शासन सौंपा गया था। माइकल एंजेलो ने सांता मारिया डेल फिओर के कार्यालय में डेविड को सीटू में उकेरा, बिना किसी को काम को प्रगति पर देखे। इस कार्य में दो साल लगने की उम्मीद थी, और वह एक महीने में छह सोने के फ्लोरिन स्वीकार करने के लिए तैयार हो गया। मूर्ति वास्तव में १५०३ की शुरुआत में २ १/२ साल बाद समाप्त हुई थी।

डेविड को तराशने की माइकल एंजेलो तकनीक दिलचस्प थी, जिसका वर्णन बेन्वेनुटी सेलिनी ने किया था, जिन्होंने लिखा था: 'महान माइकल एंजेलो द्वारा सबसे अच्छी विधि का इस्तेमाल किया गया था, जो ब्लॉक पर मुख्य दृष्टिकोण तैयार करने के बाद, कोई इस तरफ से संगमरमर को हटाना शुरू कर देता है जैसे कि कोई काम कर रहा हो इस तरह एक राहत, कदम दर कदम, एक पूरी आकृति को प्रकाश में लाता है।'

सांता मारिया डेल फिओर के वार्डन के लिए यह स्पष्ट हो गया था कि परिणाम असाधारण था और डेविड को कहां रखा जाना चाहिए, यह तय करने के लिए एक बैठक बुलाई गई थी। वार्डन और चित्रकारों, मूर्तिकारों और अन्य शिल्पकारों की एक समिति ने चार स्थलों की खूबियों पर विचार-विमर्श किया: १) प्लाजा डेला सिग्नोरिया, २) कैथेड्रल, ३) कैथेड्रल का अग्रभाग और पास के लॉजिया। अंतिम निर्णय, स्पष्ट रूप से एक जीवंत बहस के बाद, डेविड को पलाज्जो डेला सिग्नोरिया के प्रवेश द्वार पर रखना था। एक डायरिस्ट लुका लसनफुवी ने रिकॉर्ड किया कि ओपेरा डेल डुओमो की दीवार को तोड़ा जाना था ताकि इसे निकाला जा सके और सड़क पर रखा जा सके।

17 फीट ऊंची मूर्ति को सावधानी से एक फ्रेम में ले जाया गया था, जो वाया कैलज़ाइओली के माध्यम से फ्लोरेंस में नागरिक सरकार की सीट, पलाज्जो डेला सिग्नोरिया के बाहर एक सार्वजनिक वर्ग में लॉग डाउन के साथ चलती थी, जहां 8 सितंबर 1504 को इसका अनावरण किया गया था। यह यहां रहेगा। १८७३ तक। १८७३ में इसे घर के अंदर ले जाया गया जहां यह आज भी है। एक प्रतिकृति बनाई गई और उसके पुराने स्थान पर रखी गई। पियाजे तक पहुंचने में चार दिन लग गए, धीरे-धीरे 40 से अधिक पुरुषों के साथ चले गए।"

स्रोत: माइकल एंजेलो मूर्तिकार, रूपर्ट हडसन, समरफील्ड प्रेस, फ्लोरेंस, इटली, 1999 पीपी। 35-42 (यह किसी भी माइकल एंजेलो प्रेमी के लिए एक उत्कृष्ट पुस्तक है)


Ankhrenepnefer की ब्लॉक मूर्ति - इतिहास

2007 के वसंत में, एक छात्र, रॉबर्ट रोटुंडो ने परिसर में एक स्मारक रखने के विचार के साथ पर्ड्यू रीमर क्लब से संपर्क किया। शुरुआत में केवल कुछ छात्र संगठनों के साथ-साथ राष्ट्रपति के गोलमेज सम्मेलन में प्रस्तुत किए गए इस विचार ने शुरुआत से ही आग पकड़ ली। जिस छात्र ने इस विचार को प्रस्तावित किया था, उसे अवधारणा को वास्तविकता बनाने में मदद करने के लिए एक संगठन की आवश्यकता थी। एक अधूरा "ब्लॉक पी" की कल्पना उन छात्रों का प्रतिनिधित्व करने के लिए की गई थी, जिनका पर्ड्यू में समय किसी न किसी कारण से कम हो गया था। छात्र, जिसने पर्ड्यू विश्वविद्यालय में अपने कार्यकाल के दौरान कई त्रासदियों को होते देखा था, चाहते थे कि जो छात्र के रूप में नामांकित हुए थे, उनका निधन परिसर में एक स्थायी स्मारक के रूप में हुआ था। इस स्मारक पर "गोल्डन टैप्स सेरेमनी" आयोजित कराना भी इस छात्र का लक्ष्य था। पर्ड्यू के परिसर में वर्तमान में ऐसा कोई स्मारक नहीं है। कई छात्रों और पर्ड्यू विश्वविद्यालय के संकाय और कर्मचारियों के सदस्यों के इनपुट के साथ, "अनफिनिश्ड ब्लॉक पी" का वर्तमान प्रतिपादन बनाया गया था।

"अनफिनिश्ड ब्लॉक पी" का अर्थ भी बढ़ गया है। सबसे पहले, स्मारक केवल उन छात्रों के सम्मान में होने वाला था जो पर्ड्यू में निधन हो गए थे। हालांकि, मूल अवधारणा इस प्रतीक के रूप में विकसित हुई है कि पर्ड्यू विश्वविद्यालय के सभी छात्र, पूर्व छात्र, समुदाय के सदस्य और मित्र एक कार्य प्रगति पर हैं और कभी भी पूरी तरह से बढ़ते और सीखना समाप्त नहीं होंगे। मूल प्रस्ताव के बाद से, परिसर में छात्र नेताओं के एक समूह ने कांस्य से बनी "अनफिनिश्ड ब्लॉक पी" प्रतिमा बनाने की पहल की। अर्थ बताने के लिए एक विजन स्टेटमेंट विकसित किया गया था और इसे एक स्क्रॉल के रूप में प्रतिमा पर रखा जाएगा। परियोजना की अवधि के दौरान, मूल प्रस्ताव के विचारों को बातचीत और डिजाइन में सबसे आगे रखा गया है।

प्रक्रिया

जाहिर है, बिना किसी प्रक्रिया के अनुमोदन के परिसर की संपत्ति पर कुछ भी नहीं रखा जा सकता है। "अनफिनिश्ड ब्लॉक पी" परियोजना कोई अपवाद नहीं थी। सबसे पहले, और सबसे महत्वपूर्ण, समूह जानता था कि "पी" के उपयोग को स्वयं साफ़ करने की आवश्यकता होगी, इसलिए पर्ड्यू मार्केटिंग एंड कम्युनिकेशंस ऑफिस से संपर्क किया गया था। समूह ने परियोजना पर काम करने के लिए कलाकारों के लिए कॉपीराइट अनुमोदन का अनुरोध किया और प्राप्त किया।

यह सुनिश्चित करने के लिए कि सभी उपयुक्त चैनलों का पालन किया गया था, एक संकाय सलाहकार ने विश्वविद्यालय वास्तुकार कार्यालय से परामर्श करने का सुझाव दिया। उस कार्यालय के एक प्रतिनिधि ने परिसर में कला रखने के लिए एक अनुशंसित प्रक्रिया के अस्तित्व की सलाह दी और कहा कि कुछ संकाय उपसमितियां हैं जो परिसर में कलात्मक और परिदृश्य गतिविधियों में इनपुट प्रदान करती हैं। पर्ड्यू में संकाय सीनेट के अध्यक्ष के रूप में कार्य करने के बाद, मानद आयरन की सलाह देने वाले संकाय सदस्यों में से एक को दो समितियों के बारे में कुछ पता था और उन समितियों में लगे संकाय के साथ संवाद किया। बैठकों की एक श्रृंखला विकसित हुई जिसके परिणामस्वरूप "अनफिनिश्ड ब्लॉक पी" के मूल मॉडल में कुछ सुझाए गए संशोधन हुए और उन्होंने परियोजना के स्थान पर पुनर्विचार करने का भी सुझाव दिया। इन सिफारिशों के आधार पर, समूह ने रीटा और रिक हैडली, दो कलाकारों के साथ काम किया, और परियोजना में बदलाव किए गए जो दो संकाय समितियों के अंतिम अनुमोदन के साथ मिले।

इस बीच, यूनिवर्सिटी आर्किटेक्ट के कार्यालय ने एक लैंडस्केप योजना तैयार की जिसमें एक नया स्थान शामिल था। यह डिजाइन दो संकाय उप-समितियों को भी प्रस्तुत किया गया था और उन्हें इस बात की अधिक व्यापक समझ दी गई थी कि दृष्टि कैसे लागू होगी और यह एक बार स्थान पर कैसे दिखाई देगी।

कहने की जरूरत नहीं है कि समूह ने प्रक्रिया के माध्यम से संचार, समझौता, दृढ़ता और बातचीत के बारे में बहुत कुछ सीखा। जबकि कुछ समझौते किए गए, संकाय के सदस्यों और विश्वविद्यालय प्रशासन ने भी परियोजना के माध्यम से वांछित संदेश के लिए सम्मान प्राप्त किया। उन्होंने बहुत से बदलाव करने के संबंध में छात्रों की चिंताओं को सुना, जो संदेश को कम कर देते थे और समग्र परियोजना के लिए जुनून महसूस करते थे।

मैदान से उतरना

पीछे मुड़कर देखें, तो इस परियोजना को धरातल पर उतारने में जो मदद मिली, वह थी जून और चार्ल्स बर्टश फाउंडेशन ने वारसॉ, आईएन से एक उपहार। उनके उदार उपहार के माध्यम से, ब्लॉक पी के क्ले मॉडल को बनाने के लिए कलाकारों के लिए धन उपलब्ध कराया गया था। इस मॉडल का बड़े पैमाने पर उपयोग किया गया है ताकि ऊपर वर्णित सभी लोगों को परियोजना को अपने नियोजित रूप में देखने में मदद मिल सके। मिट्टी के मॉडल का उपयोग अंतिम परियोजना की छोटी कांस्य प्रतिकृतियां बनाने के लिए भी किया जाएगा, जिनमें से कुछ उन छात्रों के परिवारों को दिए जा सकते हैं जिनकी मृत्यु पर्ड्यू में नामांकित होने के दौरान हुई थी। वांछित व्यवसाय योजना प्रतिकृतियों का विपणन करना है ताकि परिदृश्य को बनाए रखने, ब्लॉक पी के रखरखाव को जारी रखने और पर्ड्यू गोल्डन टैप्स समारोहों में परिवारों को प्रस्तुत करने के लिए प्रतिकृतियां बनाना जारी रखने के लिए एक फंड की स्थापना की जाए (http://www.purdue.edu) /advocacy/parents/goldenTaps.html)।

अवधारणा से वास्तविकता तक

जबकि बर्टश फौडेशन के उपहार ने परियोजना को जमीन पर उतारने में मदद की, यह दो प्रमुख दाताओं की उदारता और मान्यता प्राप्त पर्ड्यू छात्र संगठनों, पूर्व छात्रों और दोस्तों से कई उपहार थे जिन्होंने परियोजना को वास्तविकता बना दिया है। प्रमुख दाताओं में से एक गुमनाम रहना चाहता है, और हम दाता और उसकी / उसकी इच्छा का बहुत सम्मान करते हैं! अन्य प्रमुख दाता पर्ड्यू परिवार के आजीवन सदस्य, डलास, टेक्सास के श्री रेक्स सेबेस्टियन थे। रेक्स 1951 के पर्ड्यू विश्वविद्यालय से स्नातक थे। एक छात्र के रूप में वह फ़ुटबॉल टीम में थे, और अपनी बिरादरी और कई छात्र संगठनों से बहुत जुड़े हुए थे, जिनमें से एक आयरन की था। दुर्भाग्य से, पिछले अगस्त (2008) में श्री सेबेस्टियन का निधन हो गया। कृतज्ञता से मूल छात्र नेताओं के एक मुख्य समूह को गर्मियों में उनसे मिलने और उनकी उदारता के लिए व्यक्तिगत रूप से उन्हें धन्यवाद देने और इस देखभाल करने वाली, वफादार फिटकरी को जानने का अवसर मिला।

अनाम दाता, श्री सेबेस्टियन और अन्य सभी योगदानकर्ताओं ने इस बात के अनुकरणीय उदाहरण के रूप में कार्य किया है कि समुदाय को दूसरों को ऊंचा करने के तरीकों से वापस देने का क्या अर्थ है। इस परियोजना के पीछे छात्र नेताओं के मन में कोई संदेह नहीं है कि परिसर में एक स्थायी आइकन छोड़ने के अपने लक्ष्य तक पहुंचने का सफल अहसास उन्हें जीवन भर अन्य सफलताओं के लिए प्रेरित करेगा और दानदाताओं की तरह, वे भी बन जाएंगे। अपने चुने हुए करियर में अधिक से अधिक उत्पादक और सफल। पर्ड्यू अनुभव हमारे छात्रों के लिए यही करता है।


अपटाउन

विदेशी पकड़ा - इस एलियन के स्पेस बॉक्स को खोजने के लिए अपार्टमेंट कॉम्प्लेक्स के दक्षिण की ओर दीवार पर चढ़ें।

एटीएम - इस एटीएम को किसी भवन की तरफ पूर्व दिशा में देखें।

बोल्डर नष्ट - इस विशेष शिलाखंड को खोजने के लिए गोदी में कुछ सीढ़ियों के पास बोल्डर के ढेर को नष्ट करें।

बिल्ली को बचाया गया - अपने चेहरे पर रॉकेट सक्रिय करके खिलौनों की दुकान के शीर्ष पर चढ़ें (दो लक्ष्यों को हरा रंग दें) और उनमें से एक को छत तक सवारी करें। एक बार शीर्ष पर, शीर्ष पर जाएं और इस फंसे हुए बिल्ली के बच्चे को बिलबोर्ड पर देखें।

चरित्र टोकन 1 - प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय के प्रवेश द्वार पर दो शूरवीरों को बकी बटलर के लिए इस टोकन को खोजने के लिए पीले रंग से पेंट करें।

चरित्र टोकन 2 - कला संग्रहालय की छत के चिकन ग्लाइड के माध्यम से प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय के शीर्ष पर चढ़ें, फिर पूर्वी टॉवर पर जाएं और माइक नॉर्थईस्ट टोकन को खोजने के लिए पतली सीढी के साथ शिमी करें।

चरित्र टोकन 3 - लेगो सिटी एयरपोर्ट क्षेत्र में पूर्व की ओर वापस जाकर शुरू करें और फिन के रेस्तरां के शीर्ष पर चढ़ें जहां आपको चिकन ग्लाइड पॉइंट मिलेगा। यह आपको एक बिलबोर्ड पर ले जाएगा, जिस पर आप चढ़ सकते हैं, एक कसने तक पहुँच सकते हैं जो आपको रोमन सैनिक के लिए टोकन के साथ ले जाएगा।

चरित्र टोकन 4 - केविन जैकब्स के लिए यह टोकन आर्केड के अंदर है।

चरित्र टोकन 5 - फिरौन के लिए इस टोकन को प्रकट करने के लिए प्राकृतिक इतिहास के संग्रहालय के सामने एक फिरौन की मूर्ति को पेंट करें।

चरित्र टोकन 6 - कुछ ईंटों को खोजने के लिए ऊपर दिए गए नक्शे पर चार पीले नंबरों का पालन करें जिन्हें आप कुछ गम बॉल मशीनों में बना सकते हैं। यह जेनिटर टोकन को अनलॉक कर देगा।

चरित्र टोकन 7' - ग्लेडिएटर टोकन को प्रकट करने के लिए डॉक के पास मछली पकड़ने के तीन पोल बनाने के लिए ऊपर दिए गए नक्शे पर लाल नंबरों का पालन करें।

कैरेक्टर टोकन 8' - यहां की इमारत की शामियाना देखने के बाद ऑफिसर पार्क का टोकन आपका होगा।

कॉफी ब्रेक - कॉफी ब्रेक उस बिल्डिंग के सामने है जहां आपको आठवां कैरेक्टर टोकन मिला था।

भेस बूथ - यह भेस बूथ बॉक्स गोदी के पास चौराहे पर स्थित है।

जिला विजयी - आर्ट म्यूज़ियम की छत पर चढ़ें, फिर जेटपैक का उपयोग करके चढ़ाई करने योग्य फ़्लैगपोल तक पहुँचें और वहाँ से नीचे की ओर स्लाइड करें। यह आपको सीधे झंडा-रोपण बिंदु के सामने गिरा देगा।

ड्रिल रोमांच - कला संग्रहालय से प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय के शीर्ष पर जाएं और पश्चिमी टॉवर की ओर जाएं जहां आपको इस आयोजन के लिए फ्यूज बॉक्स मिलेगा।

मुक्त दौड़ - ऊपर तैरते हुए फ्री रन टोकन के साथ एक बिलबोर्ड खोजने के लिए शहर के केंद्र में इमारतों के शीर्ष पर चढ़ें।

गिरोह गिरफ्तार - शहर के केंद्र में इमारतों के शीर्ष पर फ्री रन टोकन के ठीक बगल में, आपको यह स्कैन पॉइंट मिलेगा, जिससे आप नीचे अपराधियों का भंडाफोड़ कर सकते हैं।

सुअर लौट आया - प्राकृतिक इतिहास के संग्रहालय के शीर्ष पर ग्लाइड करें और तंग गुंबद के शीर्ष पर जाएं, जहां आपको यह सुअर मिलेगा। नीचे कूदो और उसे गोदी में ले जाओ, जहां तोप रहती है।

लाल ईंट - खिलौने की दुकान के शीर्ष पर सवारी करें और टेलीपोर्टर खोजने के लिए सिर छोड़ दें। सुपर कलर गन रेड ब्रिक तक पहुंचने के लिए इसका उपयोग करें - संभवतः खेल में सबसे महत्वपूर्ण रेड ब्रिक।

चांदी की मूर्ति - प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय के सामने इस प्रतिमा तक पहुंचने के लिए जेटपैक का उपयोग करें।

सुपरबिल्ड 1 - यह व्हीकल कॉल-इन पॉइंट सुपरबिल्ड आर्ट म्यूज़ियम के सामने है।

सुपरबिल्ड 2 - एक अन्य वाहन कॉल-इन पॉइंट शहर के दक्षिण की ओर, सड़क के पास है।

वाहन टोकन - शहर के मध्य में इमारतों के उत्तर की ओर गैरेज की तलाश करें। घटना शुरू करने के लिए ब्रेक इन करें।

वाहन चोरी - शहर के केंद्र में इमारतों के शीर्ष पर चढ़ें और गुलेल का उपयोग करके खुद को दूसरी छत पर ले जाएं। एक बार वहां, जेटपैक का उपयोग नीली और सफेद चढ़ाई वाली दीवार तक पहुंचने के लिए करें। इन अपराधियों का भंडाफोड़ करने के लिए इस्तेमाल किए गए स्कैन पॉइंट को खोजने के लिए इस छत पर चढ़ें।


पोर्टलैंड 'गायब' वास्तुकला: प्रतिष्ठित एल्क मूर्ति का आकर्षक इतिहास, ब्लॉक 216 खाद्य गाड़ियां, लड्ड की हवेली और त्याग किए गए शताब्दी मिल्स

पोर्टलैंड की १२१ वर्षीय एल्क प्रतिमा, जिसे पिछली गर्मियों में पोर्टलैंड के डाउनटाउन विरोध के दौरान इसे बचाने के लिए हटा दिया गया था, को एक गुप्त स्थान पर रखा जा रहा है।

सूचनात्मक इन सर्च ऑफ पोर्टलैंड पॉडकास्ट का दूसरा सीज़न परिचित, यदि प्रिय नहीं है, तो 121 वर्षीय एल्क प्रतिमा जैसे स्थलों पर स्पॉटलाइट डालता है, जिसे पिछली गर्मियों में पोर्टलैंड विरोध प्रदर्शन के दौरान इसे बचाने के लिए हटा दिया गया था।

पॉडकास्ट श्रृंखला के अन्य एपिसोड में उन खाद्य गाड़ियों को देखा गया है जो ब्लॉक 216 पार्किंग स्थल पर कब्जा करते थे, जो अब एक कार्यालय, होटल और कोंडो टॉवर के लिए एक निर्माण स्थल है, जो 1883 में गिल्ड विलियम सार्जेंट लैड हवेली का एकमात्र शेष टुकड़ा है। कैरिज हाउस जो अब साउथवेस्ट ब्रॉडवे पर रेवेन एंड रोज़ रेस्तरां है और पर्ल डिस्ट्रिक्ट में लंबे समय से परित्यक्त रिवरफ्रंट सेंटेनियल मिल्स है।

पोर्टलैंड पत्रकार और आलोचक होस्ट ब्रायन लिब्बी, जिन्होंने दो दशकों तक यहां वास्तुकला, डिजाइन, दृश्य कला और फिल्म पर रिपोर्ट की है, प्रत्येक ऐतिहासिक स्थल के आकर्षक इतिहास को बताने से कहीं अधिक है।

वह शांतिपूर्वक उत्साही तरीके से विशेषज्ञों का साक्षात्कार करता है, इस कहानी में तल्लीन करता है कि किसने मील का पत्थर बनाया या कमीशन किया, और प्रत्येक के बारे में अपनी भावनाओं को प्रस्तुत करता है। शहर की प्रतिष्ठित एल्क की मूर्ति, जिसे 1900 में साउथवेस्ट मेन स्ट्रीट पर तीसरे और चौथे एवेन्यू के बीच स्थापित किया गया था, "शहर में सार्वजनिक कला का मेरा पसंदीदा काम है," वह कबूल करता है।

किसी और चीज से ज्यादा, लिब्बी, जो सम्मानित पोर्टलैंड आर्किटेक्चर ब्लॉग लिखता है, श्रोताओं को शहर के "गायब" वास्तुकला और इसके संरक्षण के लिए वकील की देखभाल करने के लिए मिलता है।

"यह एक व्यक्तिगत यात्रा है, रोज़ सिटी के स्थापत्य और सांस्कृतिक स्थलों, भूले हुए रत्नों और उन्हें आबाद करने वाले सपने देखने वालों की खोज, " वे प्रत्येक इन सर्च ऑफ पोर्टलैंड एपिसोड की शुरुआत में कहते हैं।

पॉडकास्ट गैर-लाभकारी रेडियो स्टेशन X-RAY FM द्वारा निर्मित किए जाते हैं।

"एल्क प्रतिमा: पोर्टलैंड के चित्रकार निकोलाई क्रूगर ने मील के पत्थर की कलाकृति बनाई। निकोलाई क्रूगेरो

पोर्टलैंड के चित्रकार निकोलाई क्रूगर ने प्रत्येक लैंडमार्क की कलाकृति बनाई। एसआरजी पार्टनरशिप के साथ नाइट कैंसर रिसर्च बिल्डिंग में काम करने वाले आर्किटेक्ट क्रूगर का कहना है कि चित्र उन्हें यह बताने में मदद करते हैं कि तस्वीर से बेहतर क्या है।

क्रूगर एल्क क़ानून की लंबी गर्दन को सटीक रूप से दर्शाता है, एक ऐसी विशेषता जो मूर्ति के अनावरण के समय परोपकारी और सुरक्षात्मक आदेश (बीपीओई) के सदस्यों को परेशान करती है, भले ही भ्रातृ आदेश आयोग में शामिल नहीं था।

1899 में, अमेरिकी मूर्तिकार रोलैंड हिंटन पेरी को पोर्टलैंड के पूर्व मेयर डेविड पी। थॉम्पसन, एक प्रभावशाली व्यवसायी और शहर के मानवीय समाज के प्रमुख द्वारा घोड़ों के लिए पानी के फव्वारे को डिजाइन करने और रूजवेल्ट एल्क के झुंडों को पहचानने के लिए काम पर रखा गया था, जो कभी बैंकों में घूमते थे। विलमेट नदी का।

पॉडकास्ट के अनुसार, कलाकार ने जानवर का प्रतिनिधित्व करने में एक यथार्थवादी दृष्टिकोण अपनाया, जो उस समय लोकप्रिय नहीं था या पेरिस में क्या करने के लिए उसे शास्त्रीय रूप से प्रशिक्षित किया गया था।

लिब्बी ने एक कला इतिहासकार फ्रेड एफ पोयनेर IV के साथ प्रतिमा पर चर्चा की, जिन्होंने "पोर्टलैंड पब्लिक स्कल्प्टर्स: मॉन्यूमेंट्स, मेमोरियल एंड स्टैच्यूरी, 1900-2003" लिखा, जिसमें पेरी भी शामिल है।

बस "एल्क" नाम की मूर्ति ने चैपमैन और लोन्सडेल चौकों के बीच व्यस्त यातायात माध्यिका पर एक सदी से अधिक समय बिताया था, जो कि न्याय केंद्र के पार हैं, प्रणालीगत नस्लवाद, पुलिस की बर्बरता और मौत के खिलाफ पिछले साल के विरोध का केंद्र बिंदु है। मिनियापोलिस में जॉर्ज फ्लॉयड की।

प्रतिमा के ग्रेनाइट बेस, डेविड पी. थॉम्पसन फाउंटेन में प्रदर्शनकारियों द्वारा आग जलाई गई थी, लेकिन कांस्य एल्क क्षतिग्रस्त नहीं हुआ था। एहतियात के तौर पर, जुलाई, 2020 में, क्षेत्रीय कला और संस्कृति परिषद द्वारा मूर्ति को हटा दिया गया और एक गुप्त स्थान, शहर के उत्तरी किनारे पर एक बड़े गोदाम में संग्रहीत किया गया।

लिब्बी बताते हैं कि अपनी अगस्त की यात्रा के दौरान "एल्क" को सुरक्षित रूप से एक फूस से बंधे हुए देखने के लिए, वह कांस्य प्रतिमा पर समय के साथ बनने वाले पेटिना को करीब से देख सकता था।

जब "एल्क" सार्वजनिक दृश्य में लौटता है, तो लिब्बी और पोयनेर को उम्मीद है कि इसे सिएटल के टिलिकम प्लेस में चीफ सिएटल की प्रतिमा की तरह एक मूल अमेरिकी परिप्रेक्ष्य के साथ फिर से प्रस्तुत किया जाएगा, और "केवल एक व्याख्या होने तक सीमित नहीं है," पोयनेर कहते हैं।

मूर्तिकला की सफलता यह है कि लोग इसके लिए स्वामित्व और स्नेह महसूस कर सकते हैं, विभिन्न कारणों से, लिब्बी कहते हैं, जो "एल्क" के बारे में जागरूक हो गए जब यह गस वान संत की 1991 की फिल्म "माई ओन प्राइवेट इडाहो" में दिखाई दिया, इससे पहले कि लिब्बी वापस चले गए। ओरेगन।

६ जुलाई, २०२० को एसडब्ल्यू मेन पर "एल्क" की प्रतिमा का आधार, प्रतिमा को हटाए जाने के बाद। (द ओरेगोनियन) डेव किलेन

आकर्षक इन सर्च ऑफ पोर्टलैंड पॉडकास्ट के पहले सीज़न में, लिब्बी ने प्रसिद्ध दूरदर्शी, आर्किटेक्ट पिएत्रो बेलुस्ची से लेकर कलाकार मार्क रोथको तक, साथ ही कम-ज्ञात लेकिन महत्वपूर्ण योगदानकर्ताओं पर प्रकाश डाला, जिन्होंने शहर के पर्यावरण को बढ़ाया।

"पोर्टलैंड स्टेट यूनिवर्सिटी में लिंकन हॉल के बारे में एक एपिसोड में, जो मूल रूप से लिंकन हाई स्कूल था, हम आवाज कलाकार मेल ब्लैंक के बारे में बात करते हैं, जो अपने हॉलवे में वुडी वुडपेकर की आवाज के साथ आते हैं," लिब्बी कहते हैं।

सेंटेनियल्स मिल्स: पोर्टलैंड के चित्रकार निकोलाई क्रूगर ने लैंडमार्क की कलाकृति बनाई। निकोलाई क्रूगेरो

>Centential Mills (xraypod.com) ब्रायन लिब्बी के साक्षात्कार इतिहासकार चेत ऑरलॉफ और प्रॉस्पर पोर्टलैंड की विकास निदेशक लिसा अबूफ को सुनें, जो विलमेट नदी के किनारे लंबे समय से सुनसान आटा मिल परिसर, सेंटेनियल मिल्स को बदलने के लिए शहर के प्रयास का नेतृत्व कर रहे हैं।

लैड कैरिज हाउस: पोर्टलैंड इलस्ट्रेटर निकोलाई क्रूगर ने लैंडमार्क निकोलाई क्रूगेर की कलाकृति बनाई

>Ladd कैरिज हाउस (xraypod.com) आर्किटेक्ट पॉल फाल्सेटो और इंटीरियर डिजाइनर ट्रेसी सिम्पसन को सुनें, जो 19वीं सदी के लगभग ध्वस्त कैरिज हाउस के बारे में बात करते हैं, जो कभी संस्थापक पिता विलियम लैड की हवेली का हिस्सा था, जो अब साउथवेस्ट ब्रॉडवे पर रेवेन एंड रोज रेस्तरां है।

SW 10th और Alder: पोर्टलैंड के चित्रकार निकोलाई क्रूगर ने लैंडमार्क की कलाकृति बनाई। निकोलाई क्रूगेरो


मुंशी अमुनवाहसू की ब्लॉक प्रतिमा

एक लबादे के नीचे अपने घुटनों के साथ बैठी हुई आकृतियों को दिखाने वाली ब्लॉक की मूर्तियाँ उन लोगों द्वारा मंदिरों में रखी जा सकती हैं जिन्हें अनुमति दी गई थी। वहाँ वे देवताओं के लिए प्रसाद में हिस्सा ले सकते थे और धार्मिक उत्सवों में दर्शक बन सकते थे। चौड़ी सतहों ने प्रार्थनाओं को अंकित करने के लिए जगह प्रदान की और कॉम्पैक्ट आकार ने मूर्तिकला को क्षति के लिए प्रतिरोधी बना दिया। इस उदाहरण में, अमुनवाहसू, दो देशों के भगवान की भेंट तालिका के लेखक, राहगीरों को उनकी ओर से एक भेंट सूत्र का पाठ करने के लिए कहते हैं, जिससे उन्हें हमेशा के लिए जीविका मिलती है। भोजन के मूर्त उपहार भी मूर्ति के शीर्ष पर समतल क्षेत्र पर रखे गए होंगे।

बाएं कंधे पर खुदा हुआ है: "ता-इनेट के द्वार का रक्षक, वाहसू, प्रतिशोधी" और दाईं ओर: "ओसिरिस, अनंत काल का भगवान।"

ब्लॉक प्रतिमा के शरीर पर शिलालेख पढ़ता है:

दो भूमियों के प्रभु की भेंट तालिका के लेखक, ओसिरिस के पर्व के संवाहक..., अमुनवाहसू, दोषमुक्त। वह कहता है: "हे पृथ्वी पर रहने वाले, साधारण पुजारी, व्याख्याता पुजारी, भगवान के पिता, रईस, ओसिरिस के मंदिर के मजिस्ट्रेट, मंदिर के पूरे पुजारी, [कोई भी जो इस से गुजरता है] मूर्ति: भगवान पट्टा, उसकी दीवार के दक्षिण में, आप की सराहना करेंगे और आप एक लंबी उम्र के बाद अपने कार्यालयों को अपने बच्चों को सौंप देंगे, यदि आप पढ़ते हैं: 'एक भेंट जो राजा ओसिरिस को देता है, जो पश्चिमी देशों में सबसे आगे है, और [को] गेब, वंशानुगत नोबल देवताओं की, [से मिलकर] रोटी, बियर, बैल, मुर्गी, सनी, धूप और बेरंग, दो भूमि के भगवान की भेंट तालिका के लेखक की भावना के लिए, वाह [एस] यू, प्रतिशोधी।' मैं विश्वासयोग्य हूँ, अधर्म से मुक्त, स्थापित हूँ, जो पापियों का संग नहीं करता, मैं जानता हूँ कि ईश्वर किससे घृणा करता है।

"मैं विश्वासयोग्य हूं, पाप से मुक्त हूं, स्थापित हूं, जो गलत काम करने वालों का साथ नहीं देता।"

मिस्र के न्यू किंगडम (सी.ए. १५५०-१०७० ईसा पूर्व) के एक मुंशी अमुनवाहसू, राहगीरों से अपील करते हैं कि वे अपनी प्रतिमा को घेरने वाली जीविका लिपि का पाठ करें। भेंट पाठ जो कोई भी इसे पढ़ता है उसे दैवीय इनाम का आश्वासन देता है। प्राचीन मिस्रवासियों का मानना ​​​​था कि प्रत्येक व्यक्ति के पास एक जटिल आत्मा होती है जो शरीर की मृत्यु से बच जाती है, लेकिन उसे पृथ्वी पर जीवन के सभी प्रावधानों, मंत्रों द्वारा प्रदान की गई सुरक्षा और अंडरवर्ल्ड में जीवित रहने के लिए एक भौतिक प्रतिनिधित्व की आवश्यकता होती है। फिरौन से अनुमोदन के साथ, स्थिति के निजी व्यक्तियों ने मंदिरों में रहने के लिए इस तरह की ब्लॉक मूर्तियों को कमीशन किया, जो पवित्र संस्कारों में उनकी निरंतर भागीदारी को दर्शाता है और मृत्यु के बाद पोषण के लिए एक चैनल सुनिश्चित करता है।

अनंत काल के साथ प्राचीन मिस्रवासियों की चिंता को दर्शाते हुए, यह मूर्तिकला न केवल उस व्यक्ति की अमरता प्रदान करता है जिसका वह प्रतिनिधित्व करता है, बल्कि इसकी बहुत दृढ़ता और पर्याप्तता में भी, अपनी स्थायी उपस्थिति सुनिश्चित करता है। बाद की सभ्यताओं के लिए प्राचीन मिस्र की संस्कृति का एक ऐतिहासिक रिकॉर्ड प्रदान करके, अमुनवाहसू वास्तव में एक मुंशी के रूप में अपनी भूमिका को पूरा करता है।

-विक्टोरिया श्मिट-श्यूबर (2012 की कक्षा), माउंट होलोके कॉलेज
वैश्विक परिप्रेक्ष्य: भक्ति की कला की खोज (9 फरवरी - 30 मई, 2010)

एक लबादे के नीचे अपने घुटनों के साथ बैठी हुई आकृतियों को दिखाने वाली ब्लॉक की मूर्तियाँ उन लोगों द्वारा मंदिरों में रखी जा सकती हैं जिन्हें अनुमति दी गई थी। वहाँ वे देवताओं के लिए प्रसाद में हिस्सा ले सकते थे और धार्मिक उत्सवों में दर्शक बन सकते थे। व्यापक सतहों ने प्रार्थनाओं को अंकित करने के लिए जगह प्रदान की, और कॉम्पैक्ट आकार ने मूर्तिकला को क्षति के लिए प्रतिरोधी बना दिया। इस उदाहरण में, अमुनवाहसू, दो देशों के भगवान की भेंट तालिका के लेखक, राहगीरों को उनकी ओर से एक भेंट सूत्र का पाठ करने के लिए कहते हैं, जिससे उन्हें हमेशा के लिए जीविका मिलती है। भोजन के मूर्त उपहार भी मूर्ति के शीर्ष पर समतल क्षेत्र पर रखे गए होंगे।


विस्थापन के उपकरण

फेनिट निरप्पिल/वाशिंगटन पोस्ट गेटी इमेज के माध्यम से

पिछले हफ्ते, कोरी स्टीवर्ट वर्जीनिया के गवर्नर के लिए रिपब्लिकन नामांकन का दावा करने के बालों की चौड़ाई के भीतर आया था, जो एक विद्रोही अभियान पर चलने के बाद संघीय स्मारकों और रिक्त स्थान का नाम बदलने और रीमेक करने के स्थानीय प्रयासों से जूझने पर केंद्रित था। स्टीवर्ट का अभियान समाप्त होने के बाद भी, वर्जीनिया के चार्लोट्सविले में इन स्मारकों पर लड़ाई जारी रही। वे जल्द ही एक नए बुखार की पिच पर पहुंच सकते हैं, और जैसा कि वे करते हैं, इन मूर्तियों के आसपास के इतिहास के एक अनदेखे टुकड़े पर विचार करने लायक है: पूर्व अश्वेत निवासियों के विस्थापन में उनकी भूमिका।

सबसे पहले एक अद्यतन के रूप में, यहाँ वह लड़ाई है जहाँ वर्तमान में खड़ा है: इस महीने की शुरुआत में, चार्लोट्सविले के दो कॉन्फेडरेट पार्कों का नाम बदलने का एक प्रस्ताव चार्लोट्सविले सिटी काउंसिल द्वारा सर्वसम्मति से पारित किया गया था। ली पार्क, एक विवादास्पद रॉबर्ट ई ली प्रतिमा का घर, जिसे परिषद ने पहले हटाने के लिए मतदान किया था, मुक्ति पार्क बन जाएगा, और जैक्सन पार्क, स्टोनवेल जैक्सन की मूर्ति का घर, जस्टिस पार्क बन जाएगा। इस बीच, स्थानीय लोग कू क्लक्स क्लान रैली का विरोध करने के तरीकों पर काम कर रहे हैं, जो जुलाई 8 के लिए प्रस्तावित है, और रिचर्ड स्पेंसर की अध्यक्षता में चार्लोट्सविले पर एक ऑल-राइट मार्च है, जो ली प्रतिमा के अंतिम निष्कासन के स्थल पर 12 अगस्त को प्रस्तावित है।

13 मई को, वर्जीनिया विश्वविद्यालय के फिटकरी और ऑल्ट-राइट एक्टिविस्ट स्पेंसर ने प्रतिमा को हटाने की परिषद की योजना के विरोध में ली पार्क में एक रात की रैली का नेतृत्व किया। इस विरोध ने स्थानीय कार्यकर्ताओं और बाहरी सर्वोच्च-अधिकार और श्वेत राष्ट्रवादी ताकतों के बीच लड़ाई की ओर राष्ट्रीय ध्यान आकर्षित किया, जिनके कार्यों ने क्लान की तुलना की।

हालाँकि, इस लड़ाई से जो गायब है, वह चार्लोट्सविले की कॉन्फेडरेट मूर्तियों का विशिष्ट इतिहास है। चार्लोट्सविले की शहर नियोजन परियोजनाओं और काले निवासियों के लगातार विस्थापन से जुड़ा हुआ है, यह संदर्भ शहरी नवीनीकरण और सभ्यता, संघीय स्मारक और लॉस्ट कॉज़ सफेद वर्चस्व, और विश्वविद्यालय में निहित शहर और गाउन द्वंद्ववाद के बीच दक्षिण में संबंधों का प्रतीक है। समुदाय

जैक्सन और ली की मूर्तियाँ न केवल जेंट्रीफिकेशन के चल रहे विस्थापन की हिंसा का प्रतीक हैं, जब उन्होंने पहली बार इन परिवर्तनों को शुरू किया और उन्हें सुगम बनाया। काले और गैर-श्वेत अप्रवासी समुदायों के किनारों पर या उसके ऊपर संघ के इन प्रतीकों को रणनीतिक रूप से खड़ा करने से चार्लोट्सविले के श्वेत अभिजात वर्ग को शारीरिक रूप से श्वेत वर्चस्व की अपनी नाजुक पकड़ को मजबूत करने का एक साधन प्रदान किया गया। इसे समझने के लिए २०वीं और २१वीं सदी में चार्लोट्सविले की जनसांख्यिकीय आबादी में बदलाव को समझना है और कैसे मूर्तियाँ उन जेंट्रीफाइंग स्थानों को भौतिक रूप से विभाजित करती हैं।

21 मई, 1924 को संस ऑफ द कॉन्फेडेरसी की दो दिवसीय सभा के दौरान ली की प्रतिमा का अनावरण हजारों उपस्थित लोगों के सामने किया गया था, जिसमें शहर में केकेके आंदोलन भी देखा गया था। वर्जीनिया विश्वविद्यालय के राष्ट्रपति एडविन एल्डरमैन ने कई कॉन्फेडरेट स्मारक समूहों के सामने प्रतिमा का समर्पण दिया, इस समारोह ने लॉस्ट कॉज़ के स्मारकीकरण में राज्य विश्वविद्यालय और संघ के राष्ट्रीय संगठनों के बीच एक साझेदारी का प्रतिनिधित्व किया।

लॉस्ट कॉज़ की विचारधारा यह मानती है कि महान और शिष्ट संघी सैनिकों और नेताओं ने गृहयुद्ध को गुलामी के बजाय राज्यों के अधिकारों पर संघर्ष के रूप में लड़ा। इस पौराणिक कथा के अनुसार, मुक्ति के बाद काले लोगों ने अपनी स्वतंत्रता का दुरुपयोग किया और इस प्रकार, अयोग्य अमेरिकी नागरिक थे। लॉस्ट कॉज़ समर्थकों के लिए, अश्वेत नागरिकता की इस विफलता ने साबित कर दिया कि गोरे लोग स्वाभाविक रूप से श्रेष्ठ जाति के थे और उस तर्क का पालन करते हुए, दासता सभी के लिए फायदेमंद थी।

जबकि शेनान्डाह घाटी में भीड़ की हिंसा अपेक्षाकृत बार-बार हुई, वर्जीनिया और देश के बाकी हिस्सों में लिंचिंग अक्सर अश्वेत आर्थिक सफलता की प्रतिक्रिया थी जिसने इन श्वेत वर्चस्ववादी सिद्धांतों का प्रतिकार किया। चार्लोट्सविले का संपन्न काला पड़ोस, सिरका हिल, इन सफल समुदायों में से एक का एक प्रमुख उदाहरण था। ली की मूर्ति, जिसे सिरका हिल से कुछ ही ब्लॉक की दूरी पर बनाया गया था, ने निवासियों को एक स्पष्ट संदेश भेजा: सार्वजनिक स्थान, सार्वजनिक संस्थान और सार्वजनिक सफलता आपके लिए नहीं है।

इस बीच, जैक्सन की प्रतिमा, चार्लोट्सविले के कोर्ट स्क्वायर में 1921 में कॉन्फेडरेट वेटरन्स और कॉन्फेडेरसी की बेटियों के पुनर्मिलन के दौरान समर्पित की गई थी। जैक्सन को युद्ध में अपने घोड़े की सवारी करते हुए, स्मारक का अनावरण एक विशाल संघीय ध्वज के नीचे से किया गया था, जिसमें 5,000 कॉन्फेडरेट-नॉस्टैल्जिक रेवलर्स देख रहे थे।

जैक्सन के लिए यह स्मारक उस जगह पर स्थित है जो कभी बहुसंख्यक-काले क्षेत्र था जिसे मैकी रो के नाम से जाना जाता था। 1 9 14 में, अल्बेमर्ले काउंटी बोर्ड ऑफ सुपरवाइजर्स ने अपने काले निवासियों से जमीन जब्त कर ली और इसे शहर को दे दिया। शहर ने लेवी ओपेरा शोगोअर्स के साथ हस्तक्षेप करने वाले मैकी रो की "उपद्रवी" गतिविधि के बारे में अपनी चिंता को ध्यान में रखते हुए अपनी कार्रवाई को उचित ठहराया। इसने मैककी रो पड़ोस के माध्यम से युवा, संभवतः गोरे, पुरुषों की "झुग्गी-झोपड़ी" की उपस्थिति के बारे में भी चिंता का हवाला दिया।

जेफरसन के शिष्य और पत्रकार जेम्स अलेक्जेंडर ने मैकी रो के बारे में अपने लेखन में स्पष्ट रूप से "उग्रता" और दौड़ के बीच संबंध का प्रतिपादन किया, इसे "महत्व की इमारतों" की साइट के रूप में याद किया, जो कि "दुर्भाग्य से" की उपस्थिति के माध्यम से प्रतीक "महत्व की इमारतों" में गिरावट आई थी। 'कर्नल क्रैक,' एक पागल लेकिन हानिरहित नीग्रो।" अश्वेत समुदाय की तुलना में इसकी दंडात्मक भूमिका पर जोर देने के लिए, मूर्ति को स्वयं चार्लोट्सविले जेल के पूर्व स्थान पर बनाया गया था। पैनोप्टिक और कठोर, मूर्ति के कार्य को उसकी स्थिति में स्पष्ट किया गया था, जो कि एक कोड़े की चौकी के पूर्व स्थान के समीपस्थ था।

जैक्सन पार्क चार्लोट्सविले की पहली जेंट्रीफिकेशन परियोजना थी। कॉन्फेडरेट स्मारकों की स्थापना शार्लोट्सविले के 1920 के दशक के तेजी से पुनर्विकास की अवधि का एक महत्वपूर्ण घटक था। जबकि गृहयुद्ध के अंत में सीधे तौर पर कॉन्फेडरेट स्मारक की वृद्धि हुई थी, चार्लोट्सविले में सभी कॉन्फेडरेट स्मारक, और अन्य दक्षिणी शहरों में कई, 1920 के दशक में जिम क्रो को विस्तारित करने और सुदृढ़ करने के तरीके के रूप में स्थापित किए गए थे। .

सदी के अंत में, कोर्ट स्क्वायर इन शहर नियोजन प्रयासों का विषय था, जिसमें महत्वपूर्ण पुनर्विकास शामिल था जो सीधे मैकी रो के निवासियों को प्रभावित करता था। सीधे जैक्सन स्मारक के बगल में अल्बेमर्ले काउंटी कोर्टहाउस बैठता है, और गज की दूरी पर एक अज्ञात कॉन्फेडरेट सैनिक की एक और मूर्ति है जिसे 1 9 0 9 में बनाया गया था। अल्बेमर्ले कोर्टहाउस को फ़्लैंकिंग करते हुए, इन मूर्तियों ने कोर्टहाउस के सार्वजनिक और नागरिक स्थान को चिह्नित करने के लिए एक साथ काम किया। संघ की वैचारिक संपत्ति। Both statues sport a Confederate flag and face south, which long suggested that the courthouse was committed to upholding the values represented by the flag.

Throughout the 20 th century, the city of Charlottesville has precipitated multiple waves of urban renewal or gentrification. As James Baldwin put it, these sorts of efforts were actually more like “Negro removal.” The planning projects displaced black residents not only from their homes and communities, but from their businesses, their sources of wealth, and their proximity to institutions of socio-political power.

Installing Confederate monuments helped to facilitate and buttress these displacements both physically—by razing and demarcating the borders of black neighborhoods—and ideologically—by marking areas of political and financial power as part of the ideology of the Lost Cause. In the decades after the erection of the Lee statue, the best-known casualty in Charlottesville was Vinegar Hill.

A vibrant black neighborhood and business district effectively connecting the downtown mall to the University of Virginia, it was marked as “blighted” and completely razed in an urban renewal project in the mid-1960s. Its sole civic memorial is a small plaque at knee-height, obscured by potted vegetation, at the west end of the downtown mall shopping district. Its message, “Today Vinegar Hill is just a memory,” is a mere salve, while the Lee and Jackson statues are perpetual wounds.

In February, Showing Up for Racial Justice Charlottesville co-sponsored—along with the Jefferson School African American Heritage Center, Legal Aid Justice Center, NAACP, and the Charlottesville Public Housing Association of Residents—a workshop on gentrification, zoning, and form-based code to equip people with tools to help them fight for fair and just housing. These issues are live ones for Charlottesville, which is facing a modern gentrification fight over Friendship Court, one of Charlottesville’s public and subsidized housing developments at the edge of the downtown shopping center that is currently slated to be torn down and replaced with mixed-income and mixed-use development.

The ongoing whitelash against removal of the Confederate statues doesn’t necessarily reflect the strength of white supremacy today. It is rather a sign of its enormous fragility. It is a sign that those who seek justice can win. Perhaps not all at once and almost certainly not once and for all. Recognizing not just the historic symbolism of these statues, but also their practical effects is a good first step.


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Tax refund status FAQs

The IRS usually sends out refunds within three weeks, but sometimes it can take a bit longer. For example, the IRS may have a question about your return. Here are other common reasons for a delayed tax refund and what you can do.

At H&R Block, you can always count on us to help you get your max refund year after year. You can increase your paycheck withholdings to get a bigger refund at tax time. Our W-4 calculator can help.

The IRS usually sends out most refunds within three weeks, but sometimes it can take a bit longer if the return needs additional review.

The IRS' refund tracker updates once every 24 hours, typically overnight. That means you don't need to check your status more than once a day.

Your status messages might include refund received, refund approved, and refund sent. Find out what these e-file status messages mean and what to expect next.

Having your refund direct deposited on your H&R Block Emerald Prepaid Mastercard® Go to disclaimer for more details 110 allows you to access the money quicker than by mail. H&R Block's bank (MetaBank®, N.A.) will add your money to your card as soon as the IRS approves your refund.

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Who was Edward Colston and why was his Bristol statue toppled?

The statue of slave trader Edward Colston that was toppled from its plinth and pushed into the docks by protesters has long caused anger and divided opinion in Bristol.

The 5.5-metre (18ft) bronze statue had stood on Colston Avenue since 1895 as a memorial to his philanthropic works, an avenue he developed after divesting himself of links to a company involved in the selling of tens of thousands of slaves. His works in the city included money to sustain schools, almshouses and churches.

Although Colston was born in the city in 1636, he never lived there as an adult. All his slave-trading was conducted out of the City of London.

Colston grew up in a wealthy merchant family in Bristol and after going to school in London he established himself as a successful trader in textiles and wool.

In 1680 he joined the Royal African Company (RAC) company that had a monopoly on the west African slave trade. It was formally headed by the brother of King Charles II who later took the throne as James II. The company branded the slaves – including women and children – with its RAC initials on their chests.

It is believed to have sold about 100,000 west African people in the Caribbean and the Americas between 1672 and 1689 and it was through this company that Colston made the bulk of his fortune, using profits to move into money lending.

Cheers as Bristol protesters pull down statue of 17th century slave trader – video

He sold his shares in the company to William, Prince of Orange, in 1689 after the latter had orchestrated the Glorious Revolution and seized power from James the year before.

Colston then began to develop a reputation as a philanthropist who donated to charitable causes such as schools and hospitals in Bristol and London. He briefly served as a Tory MP for Bristol before dying in Mortlake, Surrey, in 1721. He is buried in All Saints Church in Bristol.

His philanthropy has meant the Colston name permeates Bristol. Besides the statue, there is Colston’s, an independent school, named after him, along with a concert hall, Colston Hall, a high-rise office office block, Colston Tower, Colston Street and Colston Avenue.

Campaigners have argued for years that his connections with slavery mean his contribution to the city should be reassessed. It was decided in 2018 to change the statue’s plaque to include mention to his slave-trading activities but a final wording was never agreed.

“Whilst history shouldn’t be forgotten, these people who benefited from the enslavement of individuals do not deserve the honour of a statue. This should be reserved for those who bring about positive change and who fight for peace, equality and social unity,” the petition reads.

“We hereby encourage Bristol city council to remove the Edward Colston statue. He does not represent our diverse and multicultural city.”

Bristol Museums has sought to explain the reason for Colston’s statue remaining the city and says on its website that “Colston never, as far as we know, traded in enslaved Africans on his own account”.

But it added: “What we do know is that he was an active member of the governing body of the RAC, which traded in enslaved Africans, for 11 years.”


In 1916, German Terrorists Launched an Attack on American Soil

Two years after the start of World War I, the greater New York region was a major hub of the American munitions industry, with � percent of all ammunition and armaments shipped from the United States to Europe went out within a radius of five miles of City Hall in Lower Manhattan,” according to “Sabotage at Black Tom” by Jules Witcover. It was Black Tom, once a small island, that was “the single most important assembly and shipping center in America for munitions and gunpowder being sent to the Allies,” Witcover notes, and “probably housed the most extensive arsenal anywhere outside the war zone itself.”

Black Tom explosion. (Credit: Bettmann / Getty Images)

While the United States had not yet entered World War I and was officially neutral, American munitions dealers could legally sell to any of the warring nations. Most of the arms, however, were going to the Allies𠅋ritain, France and Russia�use the British navy had blockaded Germany.

The first of the Black Tom explosions was felt at 2:08 a.m. followed half an hour later by a second blast. At least five people were killed, including a baby in Jersey City who was thrown from his crib, and there was an estimated $20 million—the equivalent of some $500 million today—in property damage.

Store windows broken in Black Tom Explosion. (Credit: Bettmann / Getty Images)

The blasts also wreaked havoc at the site. As described by Witcover: “The Black Tom promontory was a charred ruin 13 huge warehouses were leveled and six piers destroyed, and fires continued to eat their way through the remains and consume hundreds of railroads cars and barges tied to the docks. At one point, a huge cavern was hewed out of the earth by the explosions of some 87 dynamite-laden railroad cars. The blast excavated a hole so deep that it extended below sea level water seeped in until a vast pond was created, strewn with the wreckage.”

Wrecked warehouses and scattered debris attest to power of an explosion. (Credit: US Army Signal Corps / Getty Images)

In the aftermath of the explosions, law-enforcement agents quickly arrested officials from the railroad, storage company and barge business who operated from the Black Tom site. However, investigators were unable to determine whether the disaster was the result of safety violations by any of these officials. One thing the authorities initially seemed to agree on was that the explosions weren’t the work of foreign saboteurs. It would take years for a persistent team of American lawyers to find sufficient evidence that showed that in fact the disaster had been plotted by the Germans. The lawyers sued Germany in the Mixed Claims Commission at The Hague, and in 1939 won the case. Germany, under the rule of Hitler, failed to pay up and the settlement was renegotiated in the early 1950s. The last payment was made to Black Tom claimants in 1979.

Fire raging at National Storage House, one of plants blown up by the explosion and spreading of fire. (Credit: Bettmann /Getty Images)

Today, the Black Tom site is part of New Jersey’s Liberty State Park. Nearby at the Statue of Liberty, a legacy of the disaster remains: Due to the damage the statue sustained on July 30, 1916, its torch has been closed to the public for the last century.

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