सर्गेई ईसेनस्टीन की अमेरिकी साहसिक

सर्गेई ईसेनस्टीन की अमेरिकी साहसिक

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शीर्षक: हॉलीवुड में अप्टन सिंक्लेयर में रूसी स्टेज मैनेजर फ्रैंकफर्ट एम। आइजनस्टीन

लेखक : एरिक सालोमन (1886 - 1944)

रचना तिथि : 1930

दिखाया गया दिनांक: 1930

तकनीक और अन्य संकेत: फोटोग्राफी

भंडारण जगह: बर्लिनस्से गेलेरी (बर्लिन)

संपर्क कॉपीराइट: © बीपीके, बर्लिन, जिला। RMN-Grand Palais / BPK छवि

चित्र संदर्भ: 09-521242 / SaE001

हॉलीवुड में अप्टन सिंक्लेयर में रूसी स्टेज मैनेजर फ्रैंकफर्ट एम। आइजनस्टीन

© बीपीके, बर्लिन, जिला। RMN-Grand Palais / BPK छवि

प्रकाशन की तारीख: अप्रैल 2019

ऐतिहासिक संदर्भ

मास्को-हॉलीवुड

लेफ्ट, सोवियत सर्गेई मिखाइलोविच ईसेनस्टीन (1898-1948), एक प्रसिद्ध फिल्म निर्माता जिन्होंने अपनी फिल्म पर हमले शुरू होने के छह महीने बाद यूएसएसआर छोड़ दिया। अक्टूबर और इसकी कार्य विधि। दाईं ओर, अमेरिकन अप्टन सिंक्लेयर (1878-1968), प्रसिद्ध लेखक जंगल (1905) और शिकागो के बूचड़खानों के बारे में उनका डेंटेस्क वर्णन। 1930 के पतन में, वामपंथी बुद्धिजीवियों के इन दो प्रतीकों ने मैक्सिको पर एक फिल्म के निर्माण के उद्देश्य से एक दोस्ताना और कलात्मक गठबंधन बनाया।

Eisenstein चार साल से यूएसएसआर से फिल्म निर्माताओं की नई लहर का सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधि है, दस्तावेजी फिल्म निर्माता और सिद्धांतवादी डेजिगा वर्टोव के साथ, और निर्देशक वेसेवोल पॉडोवकिन या बोरिस बार्नेट के निर्देशक हैं। थिएटर में Vsevolod Meyerhold के साथ शुरू होने के बाद, युवा बहुभाषी यहूदी के साथ प्रसिद्धि के लिए गुलाब बैटलशिप पोटेमकिन (1925)। उनकी निम्नलिखित फिल्में असफल हैं (अक्टूबर, 1928) या अर्ध-शतरंज (जनरल लाइन, 1929), और एकल पार्टी द्वारा सिनेमा व्यवसाय के अधिग्रहण के इस संदर्भ में, ईसेनस्टीन ने यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका में कई वर्षों की यात्रा शुरू की। जर्मन फ़ोटोग्राफ़र Erich Salomon (1886-1944), जो महत्वपूर्ण घटनाओं (1928 में Briand-Kellog संधि पर हस्ताक्षर करना) या दुर्गम स्थानों (संयुक्त राज्य का सर्वोच्च न्यायालय) पर हस्ताक्षर करने के लिए जाने जाने के लिए प्रसिद्ध हैं, को भी कुछ खूबसूरत चित्रों का श्रेय देना पड़ता है राजनीतिज्ञ और फिल्मी सितारे।

छवि विश्लेषण

बराबर का अवसर

शॉट को एरिच सॉलोमन ने अपनी निजी टेनिस कोर्ट पर अप्टन सिंक्लेयर की लक्जरी हॉलीवुड संपत्ति में लिया था। रात की शूटिंग के लिए अंधेरे की पृष्ठभूमि, छाया और चेहरे पर प्रकाश व्यवस्था तर्क देती है जो कि कैरोस्कोरो के एक छोटे से खेल की अनुमति देता है। शहर की वेशभूषा और केंद्रीय जाल पर झुकी दो मशहूर हस्तियों द्वारा ली गई स्थिति, विलासिता और विश्राम के संदर्भ में सावधानीपूर्वक व्यवस्थित ब्रेक सत्र का सुझाव देती है। अपनी छवि को परिप्रेक्ष्य देने के उद्देश्य से सफेद रेखाओं की ज्यामिति का उपयोग करते हुए, फोटोग्राफर ने सामने वाले से बचने के लिए अपने लेंस को थोड़ा स्थानांतरित कर दिया है। तथ्य यह है कि अनुभवी अमेरिकी और युवा सोवियत व्यक्ति एक ही सेवा क्षेत्र में बैठते हैं, उनकी टकटकी एक दूसरे में डूब जाती है, पीढ़ियों और महाद्वीपों के एक साथ आने की कहानी बताती है। इस मंचन के दो कलाकारों ने कहा कि निकटता और पेचीदगी पर काबू न रखें।

व्याख्या

सांस्कृतिक कूटनीति, दोधारी तलवार

1928 में, ईसेनस्टीन ने सोवियत अधिकारियों द्वारा पेश किए गए अवसर को जब्त कर लिया, जिसका उद्देश्य शासन और इसकी क्रांतिकारी कला को प्रचारित करने के लिए उनकी प्रसिद्धि का उपयोग करना था। कई महीनों तक, अमेरिकी प्रमुख पैरामाउंट द्वारा फिल्म परियोजना की पेशकश करने से पहले, फिल्म निर्माता ने सम्मेलनों और ग्रेट ब्रिटेन, फ्रांस, जर्मनी और स्विटजरलैंड का दौरा किया। यह अंत में नवंबर में था कि चार्ली चैपलिन द्वारा प्रस्तुत सिनक्लेयर, स्वेच्छा से उत्पादन करने के लिए थान चिरायु मेक्सिको!। 1932 में आइंस्टीन, सिनक्लेयर द्वारा शूट की गई छवियों को जब्त करने के बाद फिल्म को कभी भी संपादित नहीं किया जा सका। निर्देशक ने 1933 में अपमानित और निराश होकर लौटा, और अधिकारियों को इस नई विफलता के लिए उन्हें क्षमा करने में समय लगा।

यह 1935-1935 में मिशन पर कलाकारों को बार-बार भेजने से नहीं रोकता है, जैसे चित्रकार अलेक्जेंडर डेनेका को इटली, या 1934-1935 में संयुक्त राज्य अमेरिका को व्यंग्यकार इलफ़ और पेट्रोव। वास्तव में, यह आवश्यक है कि विश्व क्रांति को सफल बनाने के लिए, 1920 के दशक के मध्य में सोवियत संघ ने संस्कृति के माध्यम से प्रचार की एक बहुत ही गतिशील नीति बनाई, दोनों श्रमिक वर्ग (काउंटर-संस्कृति) को संबोधित किया अंतर्राष्ट्रीय) और बुद्धिजीवी (क्रांतिकारी संस्कृति)। कोन्स्टेंटिन मेलनिकोव द्वारा डिजाइन और 1925 पेरिस डेकोरेटिव आर्ट्स प्रदर्शनी के लिए अलेक्जेंडर रोडचेंको द्वारा डिजाइन किया गया सोवियत मंडप वास्तु इतिहास में नीचे चला गया है। कुछ कलाकार और समूह (अतियथार्थवादी) 1930 के दशक में "यात्रा के साथी" के बीच रैंक करते हैं, जो सोवियत संघ की रक्षा के लिए आवश्यक रूप से अपने देश की कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हुए बिना बचाव करते हैं। सोवियत रचनाकारों को महान वामपंथी हस्तियों के साथ प्रत्यक्ष, व्यक्तिगत संबंधों को बनाए रखने के लिए प्रोत्साहित किया जाता है, जो चैपलिन, बर्नार्ड शॉ या हेनरी बारबसे की तरह, राष्ट्रीय विचारों पर तौलते हैं। फ्रेंडली फिल्म डिस्ट्रीब्यूशन सर्किट, पब्लिशिंग हाउस और गैलरियां भी ध्यान से चयनित सांस्कृतिक उत्पादन को रिले करती हैं, जहां आइन्सस्टीन की फिल्मों जैसे कैनन से बचने के लिए कृति के साथ लाइन मिंगल में काम करता है। ।

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  • इलफ़ (इल्या)
  • पेट्रोव (येवगेनी)
  • डेनेका (अलेक्जेंडर)
  • रॉडचेंको (अलेक्जेंडर)
  • चैपलिन (चार्ली)
  • शॉ (बर्नार्ड)
  • बारबुसे (हेनरी)
  • श्रमिक वर्ग

ग्रन्थसूची

बार्थोलोम्यू अमेंगुएल, लंबे समय तक जीवित Eisenstein!, लेज डी'होमी, पेरिस, 1990। ओक्साना बुल्गाकोवा, सर्गेई ईसेनस्टीन। एक जीवनी, लंदन, पोटेमकिनप्रेस, 2002. जीन-फ्रांकोइस फेयेट, VOKS। इंटरवार अवधि की सोवियत सांस्कृतिक कूटनीति का इतिहास, जॉर्ज, जिनेवा, 2014. हैरी गेडुलड, रोनाल्ड गोट्समैन, (सं।)। सर्गेई ईसेनस्टीन और अप्टन सिंक्लेयर: द मेकिंग एंड अनमेकिंग ऑफ क्यू वाइवा मेक्सिको!, ब्लूमिंगटन, इंडियाना यूनिवर्सिटी प्रेस, 1970।

इस लेख का हवाला देते हैं

अलेक्जेंड्रे SUMPF, "द अमेरिकन एडवेंचर ऑफ सर्गेई ईसेनस्टीन"

सम्बन्ध


वीडियो: Владимир Мулявин. Не карыце мяне. 1987